びゅうの意外な事実

『羅生門』が提示したように、事実は認識した人によって様々だから、ソフィのミスター・モトやユニヨシのように認識されたに違いない。
佗び、さびという概念がないと、その存在さえも認識できないように、また概念があれば、その存在が際だってしまうように、日本男性を見ると、コミカルとしか見えなかったのだろう。
が、日本人が見て現実の姿に近づいたと認識できるのならば、海外の映画人の中に認識の変化が起こっていると思っていいだろう。
しかし、岩崎峰子が言うとおり、アメリカ映画『ロスト・イン・トランスレーション』では、アメリカ人は日本人と結局は意思疎通ができず、孤独を救うのはアメリカ人同士なのだ。
それが、デビット・リーン作品との決定的な相違だ。
二人の女流監督が、現代に生きる日本人をリアルに描くことを可能にしたのは、製作費の少ない小品だったからだ。
ハリウッドのメジャーと言われる梯影所の作品は、一本の映画を作るのに、六〇〇〇万ドル以上かかるのに、『ロスト・イン・トランスレーション』は、その一〇分の一以下の四〇〇万ドルで製作している。
インディペンデント映画としては異例の当時最高の興行成績で、四十数億円も稼いだ。
アートハウス系映画のアカデミー賞とも呼ばれるインディペンデント・スピリット賞で、『ロスト・イン・トランスレーション』が、作品賞、監督賞、脚本賞、主演男優賞の四部門を受賞している。
吟日族と韓流欧米ではアニメーションを除き、日本の実写の映画やTVドラマの人気は限られていたが、る。
一九九二年、台湾のスターTVで、日本のTV人気ドラマ『東京ラブストーリー』が放映され、爆発的にヒットした。
その後も、『101回目のプロポーズ』、『あすなろ自書』と次々に放映され、人気を博した。
ちょうどその頃、日本を好きであることを隠さず、表明する人たちが登場し、「瞭日族」と呼ぶようになった。
日本が台湾を植民地にした歴史もあり、表立って日本を好意的に語ることははばかられてきたが、日本好きを公言する作家が、その過去を断絶してしまった。
「蛤」とは「崇拝する」という意味の台湾語で、彼女は自ら瞭日杏子と名乗り、著書『早安日本の言葉が生まれた。
台湾には「日本大好き」ということを、声をあげて言う人が出てきたが、韓国では日本文化の輸入が禁じられてきた。
段階的に解禁され、残すは日本のアニメーションのみとなっている。
解禁以前は、日本の作品が紹介されるのは、ほとんど海賊版であったが、映像の場合は個人でビデオが利用できるようになるまでは、リメーク版という形で紹介されていた。
一九六〇年代から一九七〇年代にかけて韓国には、日本映画をリメークした作品が少なくない。
吉永小百合と浜田光夫コンビなどの日活青春映画の多くが、韓国で作り直されて公開されている。
『狂った果実』の中平康が監督した『泥だらけの純情』のリメーク作品は、カット、アングルまでほとんど同じである。
日本と韓国では、若者が置かれた状況が似ているのかもしれない。
貧しい若者たちが愛し合って、死んでいくという悲恋は、語り草になるくらいのヒットとなった。
こういった時期を経て、韓国政府が映画やアニメーション、ゲームなどいわゆるコンテンツ産業を国策として支援したこともあって、韓国のコンテンツは急速に国際競争力をつけていった。
そして台湾での日本のTV番組の人気を危うくしたのが、韓国のTVドラマだった。
日本でも『冬のソナタ』が放映されて以来、「韓流」ブームが二〇〇四年の日本を駆け抜けた。
二〇〇四年は、二〇〇五年の日韓友情牛を先駆けた「韓流」ブームの年であったと長く記憶されるだろう。
『冬のソナタ』のユン・ソクホ監督と話す機会があった。
日本を含め東アジアで、『冬のソナタ』が大きな支持を得た理由を監督本人に聞いてみた。
ユン・ソクホ監督は韓国以外で見てもらうことを意識して作ったわけではないが、東アジアで、韓国ドラマの人気が上がっていることを聞いていて、『冬のソナタ』を作る際に、韓国の瓦屋根のような韓国らしい風景や、床に座るとか、韓国料理を食べるとか、韓国の民族服などは避けるようにしたということだった。
かつての日活映画や、最近の日本のTVのトレンディ・ドラマと同じ無国籍を装ったわけだ。
日本のトレンディ・ドラマブームも、東アジアでの人気に火がついた背景には、アジアの大都会であればどこでも見られるような景観の中で、登場人物がおしゃれに装って行動して、誰でもが少し無理をすれば手が届きそうな状況を提供していた。
しかし無国籍性は国境の敷居を低くはできるかもしれないが、それ故に国境を越えるわけではない。
それだけでは、NHKの『おしん』がヒットしたことの説明がつかない。
やはりドラマの良し恋しと、文化の近似性が人気の最大の理由だ。
また、『冬のソナタ』の逆の現象が一九九九年に起こっていたことは、日本ではあまり知られていない。
主役の中山美穂が口にする「お元気ですか」は、韓国の若者の間で流行語となり、そのために、一番「お元気ですか」と日本語で挨拶した。
韓国で、映画の舞台となった小樽では、アジアからの観光客(宿泊のべ人数)が急増した。
復元しつつある東アジア文化共同体泥沼化して一五年も続いた日中の戦争や、韓国の植民地化などがあり、東アジアでは近親憎悪の時期が長く続いていたが、それも雪解けの気配が見られる。
東アジアの国々は長らく緩やかに文化を共有してきた。
韓国で日本文化の輸入を禁じていたのも、日本文化が韓国文化と同質性が高いため、それだけ浸透速度が速いと危惧していたからであろう。
蛤日族、韓流ブーム、そしてヒットなどは、また再び文化的共同体が国境を越えて回復されつつある前兆である。
『冬のソナタ』の何百年も前に、日本人は中国と韓国の文化を敬慕し、漢詩を吟じ、朝鮮の陶器を愛でていたではないか。
まったく異なる反応だった。
レーザーディスク版では次のように物語の概要が紹介されている。
「神戸に住む渡辺博子は、山の遭難でフィアンセの藤井樹を亡くして二年が経った。
三回忌の帰り道、樹の家を訪れた博子は、樹の中学時代の卒業アルバムから、彼がかつて住んでいた小樽の住所を見つけ出した。
博子は忘れられない彼への思いをいやすために、彼が昔住んでいた小樽=天国へ一過の手紙を出した。
ところが、あろうはずのない返事が返ってきた。
やがて、博子はフィアンセと同姓同名で中学時代の同級生、ただし女性の藤井樹が、小樽にいることを知る。
」渡辺博子と女性の藤井樹を中山美穂が一人二役で演じ、同姓同名の藤井樹が二人登場したこともあって、ヨーロッパの観客は混乱してしまい、ストーリーを追うことすらできなかったという。
日本の実写映画が欧米で人気がない理由として、日本人の俳優が、みんな同じように見えてストーリーが理解しにくいということが、よく指摘される。
黒澤作品が欧米で支持されている理由の一つは、上田吉次郎や左ト全など、一目瞭然の個性的な俳優を多用しているため、欧米の観客にも役柄を見分けられるのだ。
二役と同姓同名で、それが一層わかりにくくなってしまった。
しかし、その再訂育造が、アジアでは大きな成功を収めている。
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